小编：穆维尔的编者按 |今天给大家带来秋生新片《如父子》清华大学专场放映的映后谈。此次活动的标题是“
穆维尔的编者按 |今天给大家带来秋生新片《如父子》清华大学专场放映的映后谈。活动以“AI重构情感”为主题，邀请三位清华校友、导演邱胜、科幻作家江波、学者雷建军，以及创意电影代表共同探讨。他们分别从电影制作、科幻想象和学术研究的角度探讨了科技如何影响亲子关系、记忆和情感表达。下面，请阅读他们对跨境和意识形态冲突的独特视角。 主持人：欢迎大家来到清华大学礼堂观看《父子》专场放映。接下来我们就请来这部电影的幕后嘉宾，首先是邱胜导演。相信在座的很多朋友都对他很熟悉，尤其是看过他的《郊外的鸟》之后。但我还是想要正式向大家介绍一下：邱胜导演毕业于清华大学生物医学工程专业，后投身电影行业。江波先生从清华大学毕业后成为著名的科幻作家。曾任中国科普作家协会理事、世界华人科幻协会副主席。代表作品有《银河之心》三部曲等。荣获银河奖最佳小说奖、中国科幻小说最高荣誉奖、中国科幻小说星云奖等多项科幻界重要奖项。雷建军教授是清华大学心理传播学院影视传播研究中心教授。大家都熟悉他的追踪作品。包括《喜马拉雅》、《天秀大合唱》、《人间大学》等。我们特别荣幸邀请到主创今天我们的电影有我的代表，稍后我们将与他们同台。当字幕滚动时，有一段完全沉默的时间。我想大家可能都陷入了空白的回声中，回忆着自己与父亲、家人的经历，也思考着即将到来的AI时代。今天的谈话就从我们所在的清华大学校园开始，有100多年的历史。左边三位嘉宾与清华大学有着深厚的渊源。首先有请邱胜导演跟大家打个招呼。大家也很好奇，作为清华大学理工科专业的学生，您是如何走上电影创作道路的？秋生：其实我高中的时候就很喜欢看电影。高考前，我想报考电影相关专业。不过我当时的高中老师觉得学校里有学生可以进T清华大学，我们不能浪费这个机会，所以我还是努力考进了清华大学。在清华大学，我为自己“DIY”了双专业：一方面磨练生物医学工程，另一方面选修新课，包括尹鸿老师和雷建军老师的《电影欣赏》。绝对没有我当时有资格报雷老师的班，也不算学分，但是雷老师很大方，什么都允许我上课、做作业，而且还会给我打分。非常感谢雷老师。在“双专业”期间，我慢慢地接近了电影，但有一次我有点纠结，因为我正在我们专业的神经科学实验室做研究。主题是视觉诱发电位。我们要求一些受试者戴上电极帽，并向他们展示一些图像，例如一朵花、一匹马、一张脸，然后分析他们的视觉诱发电位，看看他们有什么样的情绪。是的。一方面，我自己拍电影来产生图像，另一方面，我分析图像对人的影响。到了某个时候，我的这种冲突就失控了。最终我选择了一条更加艺术化的道路，希望通过电影来激发更多元的人类反应。但我认为这两条路很可能很快就会交汇。现在脑机接口技术越来越先进，脑电信号很可能会尽快转化为图像，然后将这个环节连接起来。 主持人：让我们为邱胜导演鼓掌！你今天提到的实验室研究的细节确实解决了很多观众的疑惑——为什么你的电影画面总是有一种独特的质感，原来这一切都来自你真实的成长经历。让我们继续深度跟随导演，追寻他一段时间的心路历程。接下来想问江波前辈，您是如何涉足创作的？你在清华读书时就读过科幻小说并逐渐成为一名科幻作家？江波：今天在礼堂看这部电影，非常有感触。这不是我第一次进入这个阶段。当我在电子系学习时，学生日期间举办了文化之夜。作为演员，我在喜剧《武松打虎》中登台表演。大概是1998年，我扮演的是一只被打败的老虎。邱胜导演刚才说，他在这里放映了学生时代录制的电影，现在带着完整的故事片回来了。这种回归感一定比我更强烈。我当时只是一个年轻的艺术家，但是当时有一定质量的短视频片段，现在他拍了一个故事片，这相当于对当时发生的事情进行了完整的分析。这种感觉一定更深。我和邱胜导演也有类似的经历。他上新川的课学摄影，我也上课清华大学中文系学士。期末考试，我第一个交卷，想走。老师叫住了我，问我为什么。我说我只是觉得这门课很有趣，就出于兴趣。我觉得我和邱胜导演的艺术道路是相似的。我们都在兴趣的驱使下做我们想做的事。能够取得一些成绩，我们不仅要感谢这次给了我们更多的选择，更要感谢清华大学开放的教育环境。 主持人：谢谢江波前辈！当兴趣成为事业的驱动力，困难的时刻就会变得有意义，梦想也自然会越来越近。谢谢江波前辈给我们一个好的开始。接下来我想请教雷老师。如今，你们的很多学生都在影视界大放异彩，秋生就是其中之一。但2008年秋生入学时，像他这样追逐的学生还是很少的。跨越国界的电影梦想。请您分享一下您多年来在新闻与传播学院教学的观察和感受，见证并帮助像秋生这样的学生走上创作之路？雷建军：礼堂后面挂的“人文人文”四个字应该还在吧？在清华大学百年，最大的不变就是“人文”二字，而“日新月异”可以看到更多新的形式，比如今天的电影、江波的科幻创作，这些都是对“人文”最好的补充。我在清华开设课程，包括专业课，核心并不是要向学生传授很多知识或技能，而是让他们觉得在清华追寻电影梦想的过程中，他们并不孤单。这是一个文化环境。想想看，作为一个理工科的人，他没有赚钱，也没有造卫星火箭，而是选择拍电影，但他周围都是一群相似的人。这就够了。这是关于人文环境的创造，而不一定是技术。清华大学有着悠久的电影传统。在20世纪20年代和1930年代，学生组织电影放映和新戏剧表演。这些材料可以在图书馆找到。这种一贯的人文传统为跨界创作提供了肥沃的土壤。 主持人：是的，所以这确实是清华大学一贯的人文传统。现在我们看到越来越多的校友开始参与到这部电影的创作中。雷老师今天也和大家一起看了电影。看完电影你有什么感受？雷建军：我在这里比其他人更能感受到一点。我是台上唯一一个1972年出生的人，电影一开始我就说“我爸爸是1972年出生的”。那时我感觉自己已经到了电影里可以描绘的年龄了。毕竟我老了。与秋生的学生相比电影方面，这部作品非常成熟，不做作，也非常直白。他对父子关系的理解，以及新时代对亲情和反思的思考，都通过图像的语言直接呈现给观众，我觉得很有用。其实像我这样孩子已经长大的人尤其应该看这部电影，看看它是如何描绘和探讨父子关系的。这是主要价值。主持人：从我们今天观众的现状来看，这部电影应该是一部特别适合各个年龄段的电影。不仅是为了年轻人，也是为了我们的长辈。可以通过bfamily观看这是一部代际电影。关于AI和这种感觉，我相信每个年龄段的人都能在这部电影中找到自己。我想雷老师的话确实代表了很多人的想法。谢谢雷老师。江波学长看完电影有何感想？江波：看完之后看完这部电影，我的心情有些压抑，有些复杂。这部影片具有秋生强烈的个人风格和情感色彩，提供的情感浓度特别高。影片的图像剪辑非常独特。同一个场景，现在和未来的色调完全不同。音调的变化用于传达时间和空间的差异。虽然我不懂这种摄影技术，但作为一个普通的观看者，我能明显感觉到那种匠心和情感的集中扑在我的脸上。 主持人：今天有很多大电影人到场。完成一部作品，确实需要导演和主创长时间的共同努力，才能在大银幕上展现给大家。接下来介绍两位创作代表：李伟，1905电影网董事长兼主编、中国网络视听协会常务理事、浙江大学国际电影学院副院长电视发展研究院、《父子情深》总策划、电影频道杭州基地总经理、制片人、编剧、本片出品人黄俊彦上台欢迎。李伟董事长是电影《帕米利亚尔》的编剧、制片人和发行人。他领导了《像愤怒的小鸟》和《XXX：归来》等国际电影在中国的营销和发行。他还将在《如父子》、《胡阿姨的花园》、《武汉的日日夜夜》、《雪豹和朋友们》等影片中担任总策划、总制片人、总编剧、制作总监等要职。黄俊彦毕业于北京大学，现任电影频道杭州基地总经理。代表作品有《雪豹和朋友们》、《潮汐》、《我爱的花园》、《荆棘鸟》等，我们来听听他们对电影的感受。李伟：我也差不多了我作为电影中的父亲，所以我的感受可能和别人不一样。我非常荣幸能够参与这部电影。说我是总体规划师是轻描淡写的。我在一次大时代就知道了这样一部电影，我被邱胜导演的坚持和电影的内容深深感动。从观众的角度来看，首先，导演对剧本的完成度非常高。他既是编剧又是导演。我之前写过一篇文章，从技术、镜头、心理三个角度进行分析，主要围绕“人类的悲伤和恐惧”。人为什么会悲伤？因为他们失去了亲人；人们恐惧的根源是什么？来自不确定和不知道，这两个字是我看电影时最深的感受。当我看这部电影时，我想起了什么？有一些关于人工智能的电影，包括斯皮尔伯格的电影。很多人可能都看过这个。当然，《银翼杀手》也谈到了人工思维的存在，但《如父与子》却描绘了一个东方风格的数字人形象。我看了邱胜导演的采访，知道这部电影是他闭门十几年的情感投射和表达。影片中“水”的形象给我留下了深刻的印象。水流淌，这部影片的结构也有三流：一是时间的线性流动，从1972年父亲出生，到杭州六中读书，一直到他下一个人生轨迹；二是叙事节奏如行云流水；第三，以情感为核心的结构脉络，以情感连接整部影片。特别巧合的是，去年我和黄俊彦讨论过一个想法。我们想做一个VR产品。外在形式是VR，主要是upang满足人们的“愿望清单”。去年我妈妈去世了，我陪她走完最后的旅程，b但我的父亲、姐姐和其他亲友都没有及时赶到，这成了大家的一大遗憾。所以我想做的产品是一个能让人们在VR和AI的世界里与亲人团聚，表达未完成的想法和情感的产品。这就是为什么我在看《如父子》时产生强烈的情感共鸣。黄俊彦：第一次看剧本已经是很多年前的事了，但感觉还是很深，就像看到邱胜导演的日记，或者是一封在邮箱里放了很多年却没有发出来的信。在工作中，我接触了大量的剧本和电影项目，我经常以冷静客观的态度来评判它们的艺术性、商业价值和质量。市场公告可能的反馈。但当我看到《如父子》的剧本时，我彻底被感动了。没有任何额外的考虑，我只是觉得这是一个“需要讲的故事”，是一种真诚的表达。导演根据自己的经历进行了阐述。我自己从未有过与所爱的人说不完的告别的深刻经历，但我在剧本中看到了很多独特的视角。比如，这部电影最初的名字叫《狗爸爸》。里面的父亲并不是中国传统叙事中的“父爱如山”形象。他有很多缺点，经常缺席。即使他被戏称为“狗爸爸”。但即便如此，孩子对他依然有着深沉而不变的爱。在父亲的冷漠中，巧巧始终在寻找珍贵的证据。当我读剧本时，最让我担心的是如何在保护导演的人格和权威的同时，让更多人感受到真实而强烈的情感。我很高兴现在看到完成的电影。影片打动人心、诚实、个性表达等主要方面都得到了充分的保留。虽然我的视觉想象和现实有差距导演的呈现，主要情感力量不打折扣，希望大家能够感受到。 主持人：每一部电影都要跨越千山万水才能与观众见面。 《如父子》的故事可能是导演20年前就埋下的伏笔，经过多年的打磨才开拍。邱胜导演，你能追溯一下这个故事最初是如何展开的吗？从构思剧本到完成拍摄，最难忘的过程是什么？秋生：这个故事来自我20年前的亲身经历。 15岁那年，中考结束后，妈妈突然告诉我，爸爸走了，我的脑子一片空白。他带我去了墓地，叔叔给了我一份悼词，让我读给大家听。那张薄薄的纸在我手里就像一块石头一样重。我双手颤抖地走上讲台，抽泣着，一句话也说不出来。最后，一位亲戚读到了为我致悼词。这句“无言的悼词”已成为我多年来的心结。拍完第一部电影《郊外的鸟》后，我觉得自己有力量去正面面对这个创伤，于是我开始写《如父子》的剧本。写作过程很漫长，一时不知道如何写完。直到2020年，我看到一则新闻：韩国一位母亲失去了女儿后，委托一家AI公司收集女儿生活中的音视频，重新打造了一个虚拟女儿。他戴上VR眼镜，在虚拟花园里摘花，与女儿团聚。我当时就尖叫了，突然灵机一动：如果这个儿子活到2030年，他一定会想用AI再造他的父亲。人工智能就像一个当代的幽灵。拥有数千年的知识，却没有任何生物。它不知道自己生命的终点。看似什么都知道，但并没有真正接触到。这个品质适合我歌唱并探索已故亲人。我想我们可以用它来结合当前的社会变革和最深刻的思考。主持人：对您来说，在拍摄最个人的经历和感受时，有时您必须跳出框框，即从创意的角度思考，对吧？因为我很个性化 但我们如何才能让更多人知道呢？那么导演能否告诉大家影片的结构是如何呈现的呢？这就是如何设计像今天这样的三层结构。秋生：影片采用了“现在、过去、未来”的三重时间折叠结构。看似不是线性的，但实际上心理暗示是连续的。父亲去世后，父亲似乎心碎了，影片以无效的悼词为索引，稍微还原了父亲的形象。但记忆资源是有限的，我们能记住的东西很少，所以这种组合从来没有卓有成效。因此，这项努力将持续到未来 - 儿子计划 h就是把父亲的记忆融入到AI中，让AI积累父亲的形象。但这张图片最终会有所帮助，还是只会勾起更多回忆？这正是影片想要探讨的。 主持人：其实我觉得很多时候我们都深深地陷入了记忆之中，有时候我们的意识告诉我们这些都是过去的岁月了，但实际上记忆有时候是一种欺骗，也就是说我们所选择的记忆和我们想要触及的情感之间是什么关系？这是一个特别重要的提案，我认为您正在雇用我们来处理它。刚才我们谈到了这个结构，我们也想向江波前辈请教，因为我们知道，结构是文学创作中非常重要的一环。这部电影的结构非常独特，我觉得邱胜导演有一种非常个人化的文学风格，从郊区的鸟儿开始。那么您能不能跟大家分享一下您对于这个问题有什么样的认识呢？从结构角度看？江波：从结构上来说，这个片子是完整的。讲故事有一个很重要的点。从一开始你就无法辨别。你必须从中间开始，然后在开发的背景下为前面的内容做准备。这部电影就是这样——从葬礼开始，回顾父子之间的过去，包括记忆的碎片和事实的叙述，然后跳入未来。这种方法在文学创作中得到充分确立。影片最后留下了很多空白，没有给出明确的答案。而是向观众抛出“AI能否弥补情感缺陷”的问题，让大家自己思考。生活中总有一些难以接受的事情。人工智能时代的技术似乎提供了补偿的可能，但这种补偿真的是补偿吗？ ？导演提出这个提议只是为了触发每个人都在思考人工智能时代的情感问题。主持人：导演向我们每个人抛出了“人工智能可以针对情感缺陷吗”这样的深刻的panukala？这个问题曾经是一个遥远的假设，但现在，随着人工智能技术的发展，它已经成为我们必须面对的现实问题。雷老师，很多人认为AI无法取代纪录片，因为主要的纪录片都是完全真实、客观的记录，是AI无法制作的。作为一名资深纪录片制作人，看完这部探讨AI和情感的影片，此时你有什么新的想法？雷建军：看完电影我还是有一个感觉。城里的人们太匆忙地送走自己的亲人。人死后，被送到火葬场就一切结束了，留下很多无法缓解的痛苦。我的家乡在山西平邑县。如今，葬礼仍在举行。从发生之日算起，至少需要七四十九天的时间。人在他真正被带走的时候就死了。我每天都记得他，每天都有事情要做。这近两个月的时间，不仅让他们有充足的时间思念亲人，也让大家不至于过度沉浸在悲伤之中。现代社会的死亡制度消除了这种漫长而温馨的告别。我想这也是秋生这么多年受到伤害的原因之一。人们不应该担心人工智能会“压迫”我们，而应该思考自己的生活系统并思考如何修复。更重要的是。李伟：《像父子》我看了很多遍。从宣传的角度来说，首先要明确类型和结构。它是一部故事片，但它的行为却更接近一部“悬疑片”——在情节上不悬疑，但在情感上悬疑。整部影片围绕《葬礼上的潜台词》展开，核心就是“不确定性”：父亲对我的爱是什么？我该如何定义我的对我父亲的感情？影片最后，当主角把VR眼镜扔进水里的时候，真的是一种释放。为什么要放手呢？因为在AI的世界里，他不仅找到了情感的出口，还看到了自己内心的投射——AI的一切表达都是他内心的反映。最终，他看清了自己看不见的情感和情绪的真实形态，这就是影片可疑的“问答”结构。 主持人：影片将于12月6日面向全国上映。今天李老师的解读也很好。我想大家看这个视频的时候，我个人的建议是不要先去豆瓣看看别人在研究什么，然后再看。我觉得《如父子》这部电影应该先看，看完之后可以找到自己的答案，然后大家可以聊聊。你会发现它很丰富，因为每个人都会对它有很多不同的解读，因为这是理性与理智之间特别迷人的融合和对话。对于这一部分，我不知道君彦您怎么看，因为在这个理性的结构下，有一种非常强烈而细腻的情感表达。作为一个土生土长的人，你如何理解这一点？黄俊彦：导演说的我很同意。影片看似多线叙事，实则是单线叙事，情节结构清晰。它本质上是一部三部分的电影。第一幕聚焦现实，展现了少年邹乔的痛苦和失落。真正的伤害、自我怀疑和不断追求无法回答的问题尤其具有影响力。第二幕转向轻科幻小说。由于无法在现实中找到答案，我们求助于科技——假设我们所爱的人还在，假设还有机会回到未完成的告别，想通过AI得到所有问题的答案。但在这个场景中，我更多的感受是科学带来的情感需求，以及需求后更深层次的空虚。在第三幕中，当主角自己成为一名父亲时，他审视自己与父亲的所有经历。影片的情感冲击力非常强烈，但强烈的情感之下却是完整的理性结构。两者不但截然对立，而且密切相关。这种个人体验既直接又一致，这是我特别喜欢的。主持人：确实，今天俊彦提到的交织，对我来说是一种特别强烈的感觉。一方面，结构清晰，另一方面，他的感情非常强烈，影响着我们。虽然导演在讲他自己的故事，但我们在这里也能看到自己的反思，所以我想请导演告诉我们这部影片设计中理性与理智之间的同性，你的想法，以及俊彦说的非常重要，对于这部作品来说科幻是轻的。因为e 我认为它在类型方面非常新。作为中国科幻的一种类型，您如何看待轻科幻类型在电影中的出现？秋生：很多人问我，理工科出身的电影和其他人拍电影有什么不同吗？我将自己的电影制作描述为做研究，用科学方法探索未知的事物。我的第一部电影《郊外的鸟》探讨了“记忆是否可以测量”和“观察记忆时记忆是否会改变”，而《像父子》则是从“我能不能和死去的亲人再谈谈——儿子”的问题来展开这个故事和电影。所以，我觉得这种轻科幻小说就像是一个走向现实的自然选择。我于 2022 年和 2023 年开始使用 ChATGPT，现在我还使用 AIGC 生成亲人的图像。这些技术与我们情感生活中的真实需求密切相关。最近我尝试将我父亲的老照片输入到AI中，让例如e，在一张我和父亲在动物园的照片中，我向人工智能发出指令：“右边的男孩长得和他父亲一样高了。”结果，4岁的孩子让我转身走在石阶上。刹那间，我就和父亲肩上的手一样高了。那一刻，我觉得借助人工智能和科幻小说的想象力，我们可以对人性和情感过程进行一些有趣的探索。主持人：AI工具以及其他一系列的方法对于我们的记忆、对于我们、对于死者、对于那些我们还想重温的情感来说，确实是一个非常重要的安慰。但我认为我们的这项工作提出了一个重要的问题，就是很多时候这种便利性不一定是准确的。而关于这个科幻，我觉得这部电影呈现了一个新的类型，加入了君彦所说的科幻的轻元素。你觉得这部电影的科幻感如何？秋生：影片的第三部分对杭州和今天的城市进行了有限的未来延伸：日常互动被虚拟化，与父亲的对话在虚拟空间中进行，甚至产前检查和体检都是在虚拟现实中完成的。当虚拟胎儿比真实的“真实”更美丽时，我们还能像真正的孩子一样爱他吗？我们正在进入虚拟的“超现实时代”，我想通过电影带回所有特定的接触、特定的气味、特定的灯光的感知。希望观众走出影院后，能够摘下“隐形眼镜”，真正看清现实世界。 主持人：我想导演是这么说的。就像我们今天的话题一样，情绪的重构，其实更多时候是让我们能够真实的、真实的、可以理解的、认识情绪，尤其是如果我们还能够把握情绪的话。我认为这也是一个重要的制度。谢谢导演。请问江波先生作为知名科幻专家，您对这部电影中的科幻部分有何看法？尤其是我们刚才讲的轻科幻部分。江波：我觉得我们这个时代确实是一个“反科幻”的时代，因为科幻小说里的很多情节正在慢慢变成现实。电影被称为“造梦”，AI则更是如此。 AI创造的幻象不能说比电影更真实，至少比电影更好。它会快速地给你带来这种幻觉。这部电影的科幻表达非常扎实。 VR交互、虚拟医疗诊断等设定在现实科技报道中经常可以看到雏形，但尚未完全落地。他们只是介于纯粹的幻想和现实之间。这“一步”非常重要。正是因为这些技术使得电影能够完全从过去的情感缺陷中展开尝试，为科幻时代。这部分的呈现还是相当完美的。主持人：其实我们现在的感受和即将感受到的一切形式都展现在大家的面前。更重要的是，它让我们思考人工智能、爱和这些情感。雷大师，您愿意回答一下您刚才在这一轮中提到的问题吗？雷建军：我们现在有很多纪录片。比如你想回到清末，我们可以拍一张照片，用AI来还原。以前很难，所以作为一个纪录片制作人，我认为我们应该拥抱这项新技术。就我个人而言，我并不是特别热衷于如此迅速地拥抱技术，但我也不排斥它。 主持人：明白了，那么事实是怎样的呢？这可能是一个非常重要的问题，但最重要的是拥抱这一刻的真实部分，对吗？谢谢雷老师。接下来，时间就交给了观众。如果您观看后有任何疑问电影，你可以问创作者。我们将传递麦克风并请每个人举手。观众一：老师们好，非常感谢父子团队带来了精彩的影片。我想从硬科幻创作的逻辑出发，问各位老师：如果AI想要真正传达人类复杂的情感，需要突破哪些重大的技术和伦理障碍？例如，AI父亲无法回应小乔成年后的新担忧，比如工作和情感问题。如果AI只能重复之前的数据，邹乔的感觉会更好吗？更多悲伤？谢谢邱胜：你提的问题很有意义。如今，很多人利用AI进行情感陪伴，在独处时与AI交谈。人工智能非常擅长提供情感价值。但正如我们常说的，如果有人安慰你，你可能并没有真正为你感到难过。影片中也讨论了这个问题：邹乔与AI的父亲谈论他的童年家庭一次旅行并记住水的触摸和太阳的热量然而，人工智能数据消除了完全不同的东西。它可以用语言来表达并安慰你，但我们必须面对这种感觉的不一致，以及人类和人工智能之间重要的结构差异。江波：这个问题很有趣。我一直觉得现在的AI，尤其是大型语言模型，就像一面镜子，当你和AI对话的时候，你实际上是在照照自己的内心。就像金庸小说里的武侠，“遇强则强，遇弱则弱”。人工智能回答的质量取决于你问题的深度和你的思维水平。两人都非常情绪化。如果你把父亲的相关数据输入到AI中，并带着强烈的情感与之互动，它自然会反映出相应的情感色彩。你是否感到悲伤，完全取决于个人特征。不久前，谷歌的一名员工ee 认为人工智能具有自我意识。其实，这就是“照镜子”的结果——他把自己的心投射到AI身上，误以为AI有自我意识。这种“欺骗”本质上并不是情感上的，关键在于你是否从中得到真正的安慰。如果您愿意接受此表格，您可以获得救济；如果你是一个完全理性的人，看透了“非人性”，你可能就不需要它。因此，人工智能对于心理安慰是有用的，但并不是每个人都需要它。李伟：这个问题很有趣。今年春节后，我和Deepseek聊过这个问题，poetrypos我想到了一个观点：我们自然认为人应该有感情，但是人的感情从何而来？ “文章自然而然”，我们的认识、感受、认识，其实都是过去经验积累的反应。 AI本身可能没有情感，但它可以有情感表达这是它像人类一样经过广泛研究后得出的结论。建议大家把“如父子”比作斯皮尔伯格的“人工智能”。 “人工智能”是“非人到人类”的情感转化，而“如父子”则是“人到非人”的情感转化。两者对比会给你更多启发。观众2：邱主任您好，老师您好。我是现任我们清华大学学生电影协会的副会长。这是我第二次看这部电影。第一次来到北京法国文化中心时，我就被深深地感动了。这时，我们学生电影协会会同校学生会、科幻协会，努力把电影带到清华大学。作为一个清华出来的导演，你的视角很特别。李先生表示，这部电影就像一个“问答”的过程。我认为也很像清华学生写论文的感觉。我想问您，清华大学理工科的训练对您的艺术创作有影响吗？创作的审美风格？秋生：谢谢，特别感谢电影协会、学生会、科幻协会的支持。你是对的，我拍电影就像我的研究一样。有一个小事件很能说明问题：我从清华毕业进入影视行业后，有一段时间都不好意思提及自己的清华背景，感觉就像是“逆向欺凌”。当我说我是清华大学毕业的时候，业内人士会疑惑，“什么意思？清华学位可以用来拍电影吗？”后来，我在套装中遇到了一个小问题：有一把玩具枪，发出红光，扣动扳机时会发出“咔哒”的声音，但我希望它轻一点，不要发出任何声音。后道具师拆了，他说做不到，我就开始自己做。拆开后发现是喇叭和光电电路，于是我把喇叭线剪掉，问题解决了。在那一刻，知道如何对电力进行建模和量化的本能突然回来了。很多时候，我还是愿意用更直觉的态度去完成事情，或许把正义埋在了底下。 观众3：老师们好，我是经济学硕士。人工智能现在很流行。请问AI在电影行业的应用能否缩短制作周期、降低成本？电影最后有3D模拟拳击场景。是AI生成的吗？过去，它长期使用3D引擎绘制图像。现在，AI的产生能否显着缩短周期、降低成本？邱胜：谢谢你的提问。影片中的AI父亲实际上是由真人扮演的名词我们采用了非常手工的方法：我们要求演员宋阳做出特殊的化妆效果，戴上模拟皮肤，设计出不同形态的艾宋阳1.0、1.5、2.0等等。之所以费这么大功夫，是因为AI的表情、动作、声音都需要微妙的变化。我希望通过演员的表演准确地刻画出这些细节。这部电影很特别，是“人类演AI”，现在很多AIGC电影都是“AI演人类”。关于AIGC的申请，想请李老师和黄老师分享一下。黄俊彦：电影频道杭州基地正在做AI相关的探索。今年上半年，我们制作了一部漫画和电影，叫《卢山林》。一个大约五人的团队可以在一周内用6-8分钟完成一部完美的电影。据测算，一部电影的制作周期可缩短至三个月左右，明显短于传统电影制作周期——传统电影制作周期。电影拍摄周期少则一两个月，多则多年，后期制作时间更长。人工智能工具可以让团队更小、更高效，让科幻和奇幻的表达变得更方便、更便宜。但仍有一些问题尚未解决。例如，AI仍难以实现真人电影的细腻表达。不过，随着技术的发展，这些问题迟早会得到解决。届时，创作资金和人力的门槛将降低，真实的情感表达、核心问题、个人审美将成为评价导演的首要衡量标准。在创作这部电影的时候，导演的很多最初的设想和效果都因为现实条件而受到了损害。如果人工智能创造时代真正到来了。像邱导这样的艺术电影导演将会有更多的创作空间，更充分地表达自己的想法。我们还做相关的教育培训和技术勘探。邱胜：业界经常讨论AIGC出现后董事是否会失业。我自己也尝试了一些 AIGC，在这个过程中我对人们擅长的事情有了更好的了解。 AIGC 擅长创造风景、单人场景和严肃内容，但不擅长喜剧、人类场景和人与人之间的身体互动。例如，AI无法准确再现10个人互相吃饭、喝水、互相拿食物的日常场景。因此，人类导演想要区别于人工智能，就应该关注人与人之间日常的、亲密的、真实的接触。李伟：人工智能在电影行业的应用不仅仅是前期制作和后期渲染。我们现在也在建设一个电影搜索大数据平台。过去影视投资是“经验驱动”，投资者根据过去的经验来判断是否投资；大数据的同时平台将整合所有影片的投资盈亏，并提供数据驱动的投资工具。此外，人工智能在电影出海的宣传、后期制作、甚至翻译过程中都可以起到补充作用。目前，它更多地是一个提高效率的辅助工具，而不是取代创作的核心。观众4：首先恭喜邱胜导演。我出差的时候，看到电影要上映了，就拉你去了清华科幻组。清华大学的科幻学生都在关注这部电影。它实际上是一部虚构电影，但从一开始就充满了强烈的情感。第一个镜头是无声电影的风格，像欧洲电影一样，风格非常独特。影片变化很快，从现在到过去，回望二十年、三十年，再通过通道场景进入未来。电子The st三个阶段的风格完全不同。我觉得导演风格是“研究型”。影片的情感表达强烈而克制。最后，父亲杨勇的相机漂浮在河里。情绪达到顶峰，然后戛然而止。它非常成熟。我一开始就猜测VR中的图像是人拍的。今天的人工智能无法达到这种详细程度。就像你说的，AI不能做多人镜头、喜剧镜头、特写镜头。恭喜你，你已经成为老导演了。 AI对你来说是一个帮助，但对于那些还没有进入这个行业的人来说，它可以抢占先机。你们既是编剧、导演又是制片人，承担着很多责任。影片的电影语法非常成熟流畅。我想问你，拍电影的悲伤是什么？而如何让更多的观众准确地接收到你想要表达的主旨呢？秋生：这个片子成本比较高比一般的文艺片。为了完成拍摄，我卖掉了妈妈留给我的老房子。当我做出这个决定时，我就决定了，因为这对我来说是最重要的。当然，这也离不开黄俊彦院长和出版社的支持。我们一点点把电影推向市场，但电影市场的形态不是我们能完全掌控的。今天这个场合让我很感动。该活动于周日才宣布。短短两天的时间，各个年龄段的人都聚集在一起。这种电影形式是我迄今为止最通俗易懂、最及时的表达方式。它可以永远留在那里，也许五年、十年后人们还会看它，它会产生新的反响。就像20年后邹乔与父亲的重逢和对话一样，相信这部电影也会引起反响。 主持人：感谢观众提出的精彩问题，也感谢主创们的发自内心的回应！讨论这些跨界的视角让我们对电影、AI和情感之间的关系有了更深入的理解。最后想问一下大家，如果大家喜欢秋生领衔的这部新作，欢迎大家通过小红书、抖音等平台帮忙宣传。 12月6日起，您也可以与家人一起进入剧院。这个冬天，我们可以重新审视自己亲密的人的情感关系，重新认识我们生活的AI时代。最后，我想把自己的时间交给邱胜导演，请导演再次分享和推荐给大家。秋生：谢谢您观看这部电影，也谢谢您坚持到最后。这部电影根据我的个人经历改编，讲述了一对父子20多年来螺旋式演变的故事。希望所有观看影片的观众能够更加诚实、勇敢地处理自己的亲密关系。无论是父母还是恋人都不会离开任何遗憾。谢谢大家。
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