小编：《当代文学十六讲》 作者：洪子成 版本：上海文艺出版社 2025年8月 现代文坛的“中篇小说”概念
《当代文学十六讲》作者：洪子成版本：上海文艺出版社2025年8月“小说”的概念在现代文学世界中，小说占据着中心地位，其鼎盛时期是在19世纪中叶。与诗歌相比，小说是一种流行的体裁，拥有更多的读者。近现代文学各个时期，在讨论文学成就和存在问题时，首先关注的就是小说尤其是长篇小说的创作。目前，中国当代文学中，小说一般分为长、中、短三类，主要以“体量”为主，同时也参考人物、情节、结构等因素。也有所谓的“小小说”或“微小说”形式，但不是很流行。在现代文学时期，以及20世纪50年代到1970年代的当代时期，“小说”这个概念确实很普遍。不受欢迎，而且大多数只提到长篇小说和短篇小说。小说往往是一个模糊的概念，国外的情况通常也是如此。 《艾布拉姆斯欧美文学词典》有“长篇小说”和“短篇小说”的词条。虽然也提到了小说，但并没有单独列出，而是放在“短篇小说”之下。词典在介绍了欧美短篇小说流派的发展历程及其范式后指出，目前尚存有许多偏离其范式的短篇小说，称“短篇小说”这个名称涵盖了大量的虚构作品，包括几百字的“小小说”，也包括一些“更长、更复杂的故事”； “这些故事的篇幅介于紧凑短篇小说和短篇小说之间，所以有时也被称为小说。”国外一些文学理论家把“小说”归入小说范畴，说“有一种小说类型”称为中篇小说”，“可以称为散文体的小小说；典型的例子有契诃夫的《我的生活》和《姚涅奇》。总而言之，小说被认为是一种界限相当模糊的体裁，无论是作为短篇小说还是作为短篇小说的延伸，其本身似乎都没有独立、具体的特征。剧照《成为简·奥斯汀》（2007）。20世纪50年代到70年代的当代状况也反映了这一点。 1960年，茅盾在中美协理事会（扩大）会议上总结了自己1956年以来的创作成就，谈到小说，也只提到了小说和短篇小说（见茅盾《反映跃进的社会主义时代，推动社会主义时代的跃进！》）。茅盾曾多次抱怨有些短篇小说太长，但他从来不认为它们是长篇小说。 20世纪70年代末，北京大学中文系编撰了《中国当代文学概论》（后更名为《中国当代文学概论》、《中国当代文学概论》）。本书的格式分为多种类型。小说部分分为短篇小说和长篇小说两章。小编没有中等意识。主要是因为此时这个概念很少被使用，类似小说的作品也不多。这一时期的作品称为小说，如《铁木前传》（孙俪）、《平安岁月》（杜鹏程）、《水滴石穿》（刘树德）等。但到了20世纪80年代的“新时代”，小说大量出现，小说的概念随后得到落实，成为一种备受重视的小说体裁。在现代和当代的范围内作为中国少有的文学作品，“小说”已经从不复存在的消失到最终确认了其稳固的地位。 20世纪80年代，小说数量不多，但也有《徐茂父女》（周克勤）、《芙蓉镇》（古华）、《人形变身》（王蒙）、《沉重的翅膀》（张杰）等颇具影响力的作品。 20世纪90年代之后，长篇写作才进入鼎盛时期。与当代前30年相比，短篇小说的地位也有所下降。虽然“短篇小说”也有中国作协和各大刊物颁发的奖项，但并没有“作家短篇小说”这个说法。整个20世纪80年代，甚至更长时间，小说创作的主要成就是中篇小说的形式。如《天云山传奇》（卢彦洲）、《当夕阳消失时》（李平）、《冬日里的冬天》（遇见罗晋）、《陶人到中年》（陈榕）、《无航海的江上》《方舟》（叶伟林）、《囚徒同忠的故事》（张艺恭）、《异色》（（王蒙）、《黑马》、《北方的河流》（张承志）、《伏羲伏羲》（刘恒）、《小包庄》、《叔叔的故事》（王安忆）、《生命石》（宗璞）、《生命》（卢恒）姚）、《方舟》（张杰）、尤梅）、《美食家》（陆文夫）、《父亲》（韩少功）、《棋王》（阿城）、《绿树》（张贤良）、《红高粱》（莫言）、《红衫没有扣子》（铁宁）、《你别无选择》（刘索拉）、《一种真理》 （《黄泥街》（残雪）、《迷失的船上》（格非）、《使者的信》（孙甘露）……其主要特点是字数在3万至10万之间，且大多采用单一的惩罚性叙事形式。小说的发展催生了中国作家协会，该协会也在20世纪80年代开始设立优秀小说奖（《文学新闻》主办） 1977年至1980年、1981年至1982年、1983年至1984年、1985年至1986年 第三版（中国作家协会主办）出版《小说选》（1981年，福州）。中国文学界和文学编辑们对许多中外作品以“小说”为名进行“追认”和“奖励”。《名著选》、《世界名著选》等，入选的作品被称为“中”，大多是编辑们基于此时对当代中国的认识而认可的。除国外作品外，还出版各种现当代选编小说。著名的有林宪治、肖建国主编的《中篇小说库》，由花城出版社出版，分四辑，每辑12种。鲁迅的《阿Q正传》、柔石的《二月》、蒋光慈的《丽莎的叹息》、萧红的《生死场》、郁达夫的《她是弱女子》、《中间的九十九度》、《边城》沉从文的《开园》、宗璞的《小二黑的婚事》等都被收录为《大闹年谱》。 “文化大革命”，在倾诉和书写上有一定的自由度。 《百花洲》（1979年，南昌）。 《大河》（1979，武汉）、《钓彩》（1979，桂林）、《江南》（1979，杭州）、《芙蓉》（1979，长沙）、《天山》（1980，乌鲁木齐）、《青原》（1980，西安）、《昆仑》（1982，西宁）等各大文学杂志都有短篇小说被戏称为“四大名旦”，20世纪80年代是小说时代，而20世纪50年代到1970年代，除了长篇小说外，短篇小说受到特别关注。1964年，卢卡奇在《伊万·杰尼索维奇的一天回顾》中探讨了短篇小说的特点，探讨了长篇小说和短篇小说的历史关系，以及它们在发展中的替代作用。文学是的。他说：“短篇小说要么是伟大史诗、戏剧的宏大形式反映现实的前奏，要么是尾声，是某个时代终结的终结标志”；他们“在历史上是宏伟形式的先驱者或后方”。卢卡奇强调小说对社会生活和时代的普遍表达，他对小说艺术形式的理解也集中在这方面。因此，他说，资产阶级生活方式正在走向胜利，在中世纪生活方式的所有领域开始被摧毁的时候，但这个时候还没有完整的描述对象，意大利薄伽丘等人的短篇小说是现代小说的忽视者；而法国莫泊桑的短篇小说就像是对世界的告别，巴尔扎克和司汤达描述了它的诞生，福楼拜和左拉讲述了它的终结。卢卡奇说，短篇小说“从不声称表达了全部社会真理，也从不声称“如果是人的社会根源、人与人之间的关系，或者是人运作的环境，短篇小说可以忽略不计。”仍摘自《成为简·奥斯汀》（2007）。当代文学在“前三十年”如此重视短篇小说，主要原因在于它的“先兆”性和指示性，即它能敏感而迅速地反映生命新的绽放状态和某些迹象。魏晋之小说明确地描述了这一特征，称短篇小说是“可以证明地层结构的悬崖，可以揭示春天心情的梅萼和柳芽，可以暗示秋天消息的第一片梧桐叶，可以描述北京人古老生活的臼齿……”（《大结和小结》）。这种说法包含两层含义。所谓“以小见大”。事实上，这一时期创作的短篇小说之所以受到推崇和推崇，正是因为符合这一特点的作品。比如《李准走不到那条路》《李双双》，谷雨的《新事物，新作品》，马峰的《婚姻》（社团部的新青年》，文石的《新朋友》……“文革”（卢新华）和《班主任》（刘新武）之后思想和文学的变化。20世纪50年代到1970年代对短篇小说的重视，可见于1、在描述文学创作的成就和问题时，也单独列出了短篇小说。 2、“短篇小说作家”的概念在此之前和之后都没有流行过，所谓的“短篇小说作家”包括赵树理、李准、马峰、王文诗、君青、王元健、茹志娟、林金兰、陆文夫等。他们中的一些人还写了长篇小说。 3、组织多次关于短篇小说创作的艺术品质和问题的讨论，如20世纪50年代初、1957年《文学报》的讨论。茅盾、端木蕻良、魏晋之、艾悟、沙亭、简夏爱、罗宾基、侯金敬、邵荃林、巴仁、周力、孙犁、欧阳山、赵树理、李准、杜鹏程等。 1962年，中国作协还在大连举办了为期半个月的农村题材短篇小说创作研讨会。当代短篇小说所讨论的问题涉及很多方面。从文体学的角度来看，Mra最有争议的问题是如何界定短篇小说的特征和结构形式。茅盾认为，短篇小说的特征应该从典型的生活切片，即“横截面”来看待。一定是继承了胡适的观点。胡适在《短篇小说集》（新青年，第四卷，第段落就像切入一棵大树的树干的“横截面”。这个“横截面”可以代表整个人和社会。胡适、茅盾的观点主要来源于西方现实主义小说的艺术经验。 《午夜巴黎》剧照（2011）。茅盾等作家和评论家试图用它来推动20世纪50年代中国小说观念和方法的“现代化”。他们对短篇小说概念的提出，表明延安文学扭转了20世纪40年代以来延安文学更加注重小说艺术“本土传统”、注重通俗性和讲故事性的倾向。 “短篇小说”和“短篇小说”之间有一种关系。事实上，“短篇小说”是小说“现代化”道路的另一条可能的支流，日本学者竹内义秀将赵树理的小说类型称为“小说文学”。竹内耀使用了“中世纪”这个词。 20世纪50年代初，孙凯迪在《发展与改革》中也指出：《中国白话短篇小说的艺术特征》指出，“‘五四’文学运动时期，明人以白话朗诵形式、以说教语气写成的短篇小说被废弃，认为这些小说是偶然的，想输出到西方。形式和批判性接受的文学遗产。这与这一时期的文学状况大体相符。如果要列出这个时期比较好的作品，可以是：《登记》（赵树理）、《山的回忆》（孙俪）、《抗击抑郁症》（路翎）、《红豆》（宗璞）、《组织部新青年》（王猛）、《百合》（茹枝）、《山边一家人》（周乐波）、《陶渊明写的》 《挽歌》（陈祥和）……20世纪50年代，在批判公式化、观念化创作的难题时，经常引用短篇小说和戏剧作品作为例子。根本原因是造成这种情况的原因在于过度追求创造一个符合某个时代的规则、运动、时尚的概念。个人时间与历史时间：“史诗”问题。小说因能反映历史的“突发奇想”而受到赞赏，但对于当代小说的形态却没有太多讨论。没有太注意是一种遗憾，也可能是运气。相比之下，长篇小说的表现要好于短篇小说。一般来说，容量越大，总会给个性独特的作家留下创作空间。重要小说主要出版于20世纪50年代中后期至1960年代初，如《高云兰小镇春秋》（1957年）、李六如的《六伯之林海雪》、宾的《红旗书》（1957年）、周乐波的《山乡巨变》（1958年第1部、第2部） 1960年）、杨默的《青春之歌》（1958年）、欧阳山的《三巷》（1959年）、柳青的《创业史》（1959年）rt 1, 1 1960)、《红岩》(1961)和杨一言——不是现代意义上的“乡村小说”。工业界、学校。它所描绘的著名英雄战争的史诗，当之无愧，具有重大的历史意义。或者，从更高的层面上来说，从这部作品还可以加工的意义上来说，它总可以说是这样一部英雄史诗的初稿。 “其中提到的‘史诗’是相当犹豫的长句，几乎包含了以下含义：主题的重要性、人物的重要性以及事件的性质。雪峰的评论有些夸张。《创业史》第一卷于1960年出版以招待评论，而称赞的主要原因是其“史诗”的规模和质感。例如，它“深刻、充分反映了企业家的历史命运和人生轨迹。 《我国广大农民》真实地记录了我国广大农村发生的一场非常深刻、尖锐的社会主义革命运动《创业史》全四卷出版后，“可以成为中国农村伟大的社会主义革命历史的一座艺术丰碑，让这一代人和未来这一代人认识到我们这个伟大时代所经历的彻底消灭几千年遗留下来的私有制的艰难历史进程，看到了党内社会主义英雄们是如何奋斗的。”共产主义。 1960年，“热波文革”后出版第三、四册）；李六如《六十年的变迁》；卷（卷1）一般是最好的或可以接受的，然后下降，标准不稳定。特洛伊城被攻克之前，故事在战争没有结果的情况下结束《纪念阿纳托尔·法朗士的序曲》，《遭遇》台北皇冠文化出版社2009年本文选自《当代文学十六讲》，已获出版社授权出版。原作者/引用洪子成/编辑何野/校对/张进/赵琳
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